轻松学：汉字设计”基本操作”！不会怎么行呢

蜗大牛

不管汉字，或是拉丁字，一切字体的产生、转变都体现于基本笔形和字形结构上，基本笔形和字形结构是字体构成的本质性要素。不同汉字或拉丁字母的组成，笔画全是法定的，有太多的笔画不符，可能就变成其他字，轻则字意不同，严重不了其字，无人认识，这便彻底失去文本自身的功效。因而字型要做到准确无误。


每一种字体，都有它本身的感情。比如：
黑体有显眼严肃的觉得；
老宋、楷书有庄重刚正的的表情；
仿宋、行书有秀气自由的雅趣；
而篆书则有华丽古朴的面貌。


手写体则等同于仿宋、行、草，有轻松活泼的体形。因此选择某类字体为设计美术字之基调时，应当按文字内容的感情来定。这样才能表里一致，发挥其文本感染力的较大作用。对于转变方式，可不拘一格，只需依据文本原有构造转变就行，乃至还可进一步按透视法、立体投影、中空转变等手法，提升其装饰意义，使其装饰。
笔形是字体千变万化的可变原素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合反映。造就出一种新式的字体，营造笔形是主要关键。笔形是组成文字中的笔画的基本形象，在笔形的造就时要善于总结、勇于想像、富有造就。


构造是字体构成的规律，以什么法则来建立字体，在字体组成中以什么形式构成字体的个性特点，这都要靠构造去解决。在字体组成中，转换构造是反映字体创意表现得关键技巧。转换构造是要根据字体目前构造规律，根据创意性的变化和变换制造出各种新的结构。
字体的笔形宛如人们语言词汇一样，拥有比较丰富的组成，这类组成以鲜明的形象风格展示出诸多魅力。汉字字体里的宋体、黑体、隶书、楷书、琥铂等，拉丁字体中的古罗马体、当代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从诸多字体的笔形中间全面地显露着笔形的个性特点。


在这诸多现有字体的笔形中，假如我们随意地在二种字体中拉上一根直线，以这二种笔形为基调，通过重组的过程，能够产生另一种笔形风格的字体。按照这种原理前去思考各种字体的笔形，以他们为基点，可能繁殖出更多笔形风格的字体。
字体的笔形相较于某一要求的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形组成，黑体就是以—套黑体的笔形组成，但相较于创意性个人，就能针对不同创意源点开展转换，根据诸多转换技巧的处理，往往能产生别具一格的新式字型。转换笔形的办法有多种，如突变、无理转动、累加、过多转换、互衬。


我们知道字体自创办以来，一直都是以形象性标记展现着各种形象意义，如最初象形文字。在人们的记忆与鉴别中，一种字体稍稍更改，就使使人们的感观上产生很大的差异。
在字体结构中充分利用形象更改原有构造风格，能从字体构成的本质属性上产生开创性个性。或以抽象的线型更改构造的部分笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以人性化形象衬叠某一笔画，或以某类形象与某一笔画组成互依性形象，都能通过形象累加的差异技巧营造出新的字体结构风格。其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。

子清

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江如意

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